影片以1960年代初的纽约音乐界为背景，重现了鲍勃·迪伦插电争议的始末。19岁的鲍勃·迪伦（提莫西·查拉梅TimothéeChalamet饰）背着吉他，从明尼苏达来到纽约西村，他的民谣歌曲得到了偶像的赏识和乐迷的青睐，原本寂寂无名的鲍勃迅速成为纽约民谣界炙手可热的新星。1965年的纽波特民谣音乐节上，鲍勃·迪伦首次在舞台上使用了电吉他，不仅颠覆了民谣音乐的定义，更重新书写了美国音乐的未来。本片根据以利亚·沃尔德创作的纪实文学《迪伦要插电》改编。
中日混血棄子Tsubame，飄洋過海來到這個母親說很美的地方，尋回自我認同的起點，體悟到失去的反而是收穫。Tsubame五歲起和母親分隔兩地，直到成年後仍無法釋懷為何別離，即使是溫柔的繼母也不甚了解他的心思。在父親的懇求下，他前往母親的故鄉台灣和失聯23年的哥哥見面。在和哥哥的孩子相處過程中，他幾次回憶起童年時與母親相處的片刻，漸漸理解自己其實從未被拋下⋯⋯今村圭佑長期以攝影指導身份，與導演藤井道人合作，本片為其首部執導劇情長片，在高雄市取景，將南台灣的烈陽與港都的粼光融成一幅幅濃烈的光景，以為早已逝去的母愛，遂隨倦燕歸巢盈滿眼眶。導演藉由無所不在的新住民母語議題，拆解族裔的區隔;常民生活的街頭巷尾、嘈雜的市集和靜默的墓地，似是異鄉的故鄉，最是魔幻寫實的成長敘事。
来自法国的旅行者伊丽丝在韩国担任法语家庭教师赚取生活费。语言的隔阂让她和学生之问的交流充满错位感，东亚文化中不善于思考和表达内心情感的“痼疾"又与渴望交流与开放的心态交织在一起，触发了只有异国旅行者才能感受到的特殊孤独与惆怅。被誉为韩国作者电影第一人的导演洪常秀继《在异 国》《克莱尔的相机》之后与法国国宝级女演员伊莎贝尔·于佩尔再度合作，用极简主义的拍摄手法呈现细致入微的人际关系精妙互动，斩获2024年第74届柏林国际电影节评审团银熊奖。
经历了一场情感浩劫后的小美，常常被噩梦吓醒，她准备和好友陈露露去山里度假，想尽快忘掉不愉快的事情。陈露露男友李东尔近期与一位美女交往密切，而且正在策划要将她们困在山中。 这天小美三人开车刚进入山区，车就坏了，只能住在一所农家院。危险也慢慢逼近了他们，先是杨过失踪，接着是小美和陈露露被打晕，两人的手机也莫名其妙地不见了。此时李东尔与诺冰正在热恋，他们知道陈露露一时间是不会回来的。 杨过的表哥也出现在山里，与农家院大叔走得很是密切，他们到底有什么不可告人的秘密？看似憨厚老实的奇葩大叔和傻乎乎的儿子，到底是不是最终祸首？此时的他们也将面对正与邪，善于恶的较量。
成长在贫穷的吉普赛营地的埃德蒙·维达尔，又名摩门，保有着一份对家庭的责任感，无限忠诚与骄傲。尤其是，他和因偷窃而入狱的瑟奇·舒特尔依然保存着 友谊。两人无可避免的卷入到犯罪组织，六七十年代昂匪帮因持械抢劫而臭名卓著。不断壮大的匪帮在70年代中期得以遏制。今天，已年逾60的埃德蒙欲将这段 生活抹去，找个地方从生意中抽身，转向过去因此而受苦的妻子以及儿孙，而妻儿长孙对这个男人所拥有的坦率、普遍价值、清醒的头脑、以及无限仁慈深表尊敬。 但瑟奇·舒特尔的到来，这无法抹去的历史又会掀起怎样的涟漪…… 幕后制作 奥利维埃·马夏尔被认为是法国六七十年、梅尔维尔时代黑帮片的继承者。他的《36警局》、《MR73左轮枪》虽然属于一般的商业警匪范畴，但情节有着 强烈的现实感和宿命感，显示出导演的功力。他的最新作品《里昂黑帮》日前在法国上映，影片有着成为一部法国版“教父”和“盗火线”的野心，但得到的评价较 为两级。有的观众认为影片的故事讲得很真诚，有的则计较其风格过于刻意和不够统一。奥利维埃·马夏尔本人在从影之前就是一名警察，他的前两部作品也都是讲 述警察的故事，但《里昂黑帮》将镜头对准了他们的对立面，“我并不希望美化黑帮，相反表现了他们之间所谓神圣的不可侵犯的男人情谊只不过是一种幻觉。我的 黑帮最终不是横死就是落狱，没有什么好下场。”
医疗资源有限的乔治亚乡村，单身寡言的妇产科医生，把全副身心奉献给工作。看诊接生无数之余，还违反规定，私下协助无助女性堕胎，为这些家暴、性侵与荒谬观念的受害者，保有一丝身体自主权。然而一次手术意外，却让她遭到家属痛责，并得接受调查，不只职涯陷入危机，长年信念也开始动摇。气候多变的高加索山脚下，四月是春暖花开时，也是骤雨狂雷天，在她专业拘谨的外表下，同样刮着不平静的风暴。
TwoambitiouslawyersfaceeachotherinthetrialofMiloradKrstic,aBosniancommanderontrialforwarcrimes.
农夫托马斯·阿龙索是一个有点自闭的农夫，只有到了夜晚，他才会拉起心爱的小提琴。1948年的一个雨天，委内瑞拉高地上，托马斯和他12岁的儿子圣地亚哥一起埋葬了妻子。回到家中，他找出了妻子唯一的一张照片，那是她年轻的时候在一个美丽的海岸拍下的。圣地亚哥一边端详母亲的照片，一边让爸爸给他讲述海的故事，从未离开高原的托马斯只得将自己想象中完美的大海描述给儿子。从此父子俩便开始用自己的方式和想象建造梦想中的人间天堂。与此同时，影片的另一条线索也随之展开，一个专门拍摄人像的摄影师来到了高原。醉醺醺的他阴差阳错的走到了托马斯和圣地亚哥的小房子，托马斯帮助他找回了卡车。当摄影师打开他的旧幕布时，圣地亚哥发现了这个熟悉的海景。为了感谢他们，摄影师答应他们会再回来为他们在这块大海的幕布前拍照。影片的结尾是圣地亚哥在众人面前开起了父亲的玩笑，托马斯终于不再自闭，欣然接受了儿子的戏弄。父子俩慢慢变得开朗，快乐起来，他们也不再为孤独而烦恼痛苦了。
2015年一个普通的夜晚，台湾大街小巷的电子屏，楼宇外墙的大屏幕，突然之间都出现了紫色的“爆”字样，这是网络论坛一直盛传的“紫曝”——当论坛中90%以上的人集中在一个版时出现的盛况。警方介入调查，初步断定是某报社记者蓝苡晴（郭雪芙饰）与网络知名骇客King（陈柏霖饰）进行的商业犯罪行为。但蓝苡晴告诉警方，这一切都是源于BBS——台湾最大的网络论坛的一场骇战。多年前的一场骇客大战，最后只剩下两名骇客King与Mimic（修杰楷饰）。Mimic拼命攻击King的电脑，King却只用了一秒就赢得了胜利。Mimic对此始终耿耿于怀，他运用自己的骇客技巧，精心策划了一场BBS论坛的战争。King被“制造”成这场混乱的始作俑者，更被怀疑是为了报复前女友湘（陈意涵饰）。当所有人的目光都集中于BBS，现实世界中的湘正承受着致命病魔以及网民人肉搜索的双重逼迫。排山倒海而来的辱骂、一通接着一通无法辨识的来电号码，让湘走到了崩溃的边缘。为了还自己一个清白，更为了救回心爱的女孩，King向Mimic正式宣战……
去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲，是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節，累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下，人性的掙扎與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本，也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》，隨後完成《Shadow》(1956) ，以及本片《夜車》，這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門，安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》，以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》，本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。 《夜車》敘述一對男女Jerzy和Marta意外地在前往波羅地海邊Hel的夜車上共處一室。一表人才的Jerzy狀似緊張，看來像是在逃避追趕，Marta剛開始也沉默不言，慢慢的兩人才成為朋友。在車上還有愛慕著Marta的男孩Staszek，以及擁有豔光四射的年輕太太的老律師。當火車停靠在一個小站裡，警方上車開始搜索畏罪潛逃的殺人犯時，流言開始四起，都將警方要緝捕的對象，指向這個車廂中的Jerzy和Marta…。 不同於當時深受義大利新寫實主義影響的「Polish Film School運動」作品，《夜車》瀰漫著希區考克式的懸疑詭譎氣氛。全片的劇情推展在火車內進行，封閉的車廂成為卡瓦萊洛威茲最好的發展空間。火車上乘客間彼此的猜忌與不信任，可說是當時波蘭共產社會的最佳寫照，也是一部波蘭影史重要的傑作。
又一次，沈诗岚的备考舞蹈以失败告终。沈诗岚重重地摔倒在地，脑海中浮想联翩。7岁那年，沈诗岚身为消防员的父亲为救人，献出了宝贵生命。失去父亲的沈诗岚久久无法从阴影中走出，只记得父亲最爱看自己跳舞，便不断坚持练舞，一练就是十几年。沈诗岚父亲去世后，母亲立马改嫁，还总心心念念希望自己的漂亮女儿考艺校，学表演，当明星，这让母女俩的关系一度非常紧张。母亲借沈诗岚摔伤为由，将沈诗岚转学到一高，可令母亲万万没想到的是，这次转学彻底改变了沈诗岚的人生。沈诗岚在新学校中结识了跑酷少女赵绵绵，并凭借学习跑酷的技巧，不断突破自己在舞蹈上的瓶颈。不仅如此，还与散打校草白沐风，擦出了爱恨交织的暧昧火花。友情爱情双丰收的沈诗岚找到了人生激情的方向，却在亲情和学业上遇到了巨大的掣肘。如何应对挚友被学校劝退，如何应对将自己视如己出的养父的出走，如何应对难如登天的艺考考试？沈诗岚避无可避，一场凤凰涅槃之旅正式展开。
